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內容簡介
名偵探福爾摩斯遇上史上最大懸案──
天生的解謎才華竟消失無蹤？
京都╳奇幻╳懸案＝令讀者耳目一新的「森見劇場」
熱銷10萬冊！
《春宵苦短，少女前進吧！》作者費時7年旋風新作
名偵探與他的人馬從倫敦貝克街降臨「維多利亞王朝京都」
▍本書內容
「你，又要去找那個人了嗎？」華生聽著妻子充滿怨懟的質問，
只好承認自己又要到寺町通221B找福爾摩斯了。
遠近馳名的神探福爾摩斯，已經足足軟爛一整年，
「紅髮會」一案慘敗後，破案連連失利，如今神探已淪為大眾笑柄。
一路忠實記載神探偉業的華生也跟著受害，
帶來大筆版稅的小說專欄《福爾摩斯譚》被迫無限期暫停連載，
和妻子更是為了福爾摩斯而爭吵不休，感情降至冰點。
這樣下去不行！華生決意逼福爾摩斯重新振作。
沒想到，寺町通樓上新來了一位形跡詭異的房客，
竟是同樣陷入低潮的教授莫里亞提，
教授意外與福爾摩斯意氣相投，成了從早一起耍廢到晚的軟爛好夥伴！
眼看著自己「福爾摩斯搭檔」地位就要被搶走，
華生求助靈媒施展招魂術，循線找到藏在神社的懸案筆記本，
試圖從福爾摩斯曾失敗的陳年奇案裡找到讓名偵探一厥不振的心結……
然而眼前等著他的，竟還有接連而來的揪心背叛與婚姻危機，
連專欄都被新作品取代……難道，華生會失去這整個世界嗎？
「你近一年來也都沒在寫偵探小說了不是嗎？你老是把這個問題怪到我頭上……但說穿了就是沒有我，你
《春宵苦短，少女前進吧！》作者費時7年旋風新作
名偵探與他的人馬從倫敦貝克街降臨「維多利亞王朝京都」
▍本書內容
「你，又要去找那個人了嗎？」華生聽著妻子充滿怨懟的質問，
只好承認自己又要到寺町通221B找福爾摩斯了。
遠近馳名的神探福爾摩斯，已經足足軟爛一整年，
「紅髮會」一案慘敗後，破案連連失利，如今神探已淪為大眾笑柄。
一路忠實記載神探偉業的華生也跟著受害，
帶來大筆版稅的小說專欄《福爾摩斯譚》被迫無限期暫停連載，
和妻子更是為了福爾摩斯而爭吵不休，感情降至冰點。
這樣下去不行！華生決意逼福爾摩斯重新振作。
沒想到，寺町通樓上新來了一位形跡詭異的房客，
竟是同樣陷入低潮的教授莫里亞提，
教授意外與福爾摩斯意氣相投，成了從早一起耍廢到晚的軟爛好夥伴！
眼看著自己「福爾摩斯搭檔」地位就要被搶走，
華生求助靈媒施展招魂術，循線找到藏在神社的懸案筆記本，
試圖從福爾摩斯曾失敗的陳年奇案裡找到讓名偵探一厥不振的心結……
然而眼前等著他的，竟還有接連而來的揪心背叛與婚姻危機，
連專欄都被新作品取代……難道，華生會失去這整個世界嗎？
「你近一年來也都沒在寫偵探小說了不是嗎？你老是把這個問題怪到我頭上……但說穿了就是沒有我，你
作者簡介
森見登美彥
山本周五郎獎、日本書店大獎、日本奇幻小說大獎得主
《春宵苦短，少女前進吧！》作者
以「森見文體」見長 京都書寫第一才子
一九七九年出生於奈良。一九九八年進入京都大學農學系，畢業後進入農學研究所就讀。二○○三年，以描寫京都大學生日常生活的出道作《太陽之塔》獲日本奇幻小說大獎，驚豔文壇。誰也沒想到一個內向害羞的京都大學高材生，腦中的「宅男狂想」竟能如此生動逗趣，又令讀者折服。
二○○七年，以《春宵苦短，少女前進吧！》一舉拿下山本周五郎奬、日本書店大獎第二名，達文西雜誌讀者票選最愛小說首位，並入圍直木獎。以幽默、擬古的「森見文體」風靡全日本，受到各大書店店員和一般讀者的熱烈推崇。就連日本最毒舌的文學評論家大森望也對他讚譽有加，盛讚：「大傑作！毫無疑問是年度戀愛小說NO.1！」其他著作有《有頂天家族》、《四疊半神話大系》、《狐狸的故事》、《美女與竹林》、《戀文的技術》、《宵山萬花筒》、《熱帶》等。《春宵苦短，少女前進吧！》、《有頂天家族》、《四疊半神話大系》皆已改編成動畫。
森見登美彥的登場與成功，使得日文文學在「寫實」與「幻想架空」等傳統分類之下，又開創另一「打破類型疆界、以閱讀享受至上」的新體裁。
《春宵苦短，少女前進吧！》作者
以「森見文體」見長 京都書寫第一才子
一九七九年出生於奈良。一九九八年進入京都大學農學系，畢業後進入農學研究所就讀。二○○三年，以描寫京都大學生日常生活的出道作《太陽之塔》獲日本奇幻小說大獎，驚豔文壇。誰也沒想到一個內向害羞的京都大學高材生，腦中的「宅男狂想」竟能如此生動逗趣，又令讀者折服。
二○○七年，以《春宵苦短，少女前進吧！》一舉拿下山本周五郎奬、日本書店大獎第二名，達文西雜誌讀者票選最愛小說首位，並入圍直木獎。以幽默、擬古的「森見文體」風靡全日本，受到各大書店店員和一般讀者的熱烈推崇。就連日本最毒舌的文學評論家大森望也對他讚譽有加，盛讚：「大傑作！毫無疑問是年度戀愛小說NO.1！」其他著作有《有頂天家族》、《四疊半神話大系》、《狐狸的故事》、《美女與竹林》、《戀文的技術》、《宵山萬花筒》、《熱帶》等。《春宵苦短，少女前進吧！》、《有頂天家族》、《四疊半神話大系》皆已改編成動畫。
森見登美彥的登場與成功，使得日文文學在「寫實」與「幻想架空」等傳統分類之下，又開創另一「打破類型疆界、以閱讀享受至上」的新體裁。
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