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內容簡介
讀金庸偶得（重出江湖版）
金庸的書一出，於我言，武俠書的終極版於焉出矣。
至此，別的武俠書再不用看矣。
金庸的作品，其最大特色，若得簡言以蔽，則為寓文化於技擊，
而將中國人數千年來之生活心得一絲絲滲入其武俠小說中。
此書寫成於一九八二年，三十歲的舒國治。作家的第一本書，總帶有一種野生的氣息，某種獨一無二的印記與特質，以書的形式，也許早在那一刻就被完整地保留下來，之後的著作都是一種修正。
形式上，《讀金庸偶得》珍貴而彌新地保留了「舒式風格」的文字外；主題上，透過書寫金庸，亦呈現了古典文學世界裡，點評作家的某種範式──散論之下有系統，表意之餘有情懷。從「名義的斟酌」、「武藝小說的練功本質」、「金庸的武藝社會」、「金庸思想上的特色」，到「金庸的寫法」，不但身歷體會俠客的生活與心理狀態，也探究感觸金庸的創作手法與意念，豈止是「偶得」而已？
兩篇分別隔了十六和二十六年的序言，收入書中，注入了親切又溫情的時代記憶。舒國治感性直言，「我和武俠小說，竟皆是那時代的產物」，甚至，「壓根我把自己活成了武俠小說中的人物」？那樣一個在臺灣讀、寫武俠小說的黃金年代，令人悠然神往。
至此，別的武俠書再不用看矣。
金庸的作品，其最大特色，若得簡言以蔽，則為寓文化於技擊，
而將中國人數千年來之生活心得一絲絲滲入其武俠小說中。
此書寫成於一九八二年，三十歲的舒國治。作家的第一本書，總帶有一種野生的氣息，某種獨一無二的印記與特質，以書的形式，也許早在那一刻就被完整地保留下來，之後的著作都是一種修正。
形式上，《讀金庸偶得》珍貴而彌新地保留了「舒式風格」的文字外；主題上，透過書寫金庸，亦呈現了古典文學世界裡，點評作家的某種範式──散論之下有系統，表意之餘有情懷。從「名義的斟酌」、「武藝小說的練功本質」、「金庸的武藝社會」、「金庸思想上的特色」，到「金庸的寫法」，不但身歷體會俠客的生活與心理狀態，也探究感觸金庸的創作手法與意念，豈止是「偶得」而已？
兩篇分別隔了十六和二十六年的序言，收入書中，注入了親切又溫情的時代記憶。舒國治感性直言，「我和武俠小說，竟皆是那時代的產物」，甚至，「壓根我把自己活成了武俠小說中的人物」？那樣一個在臺灣讀、寫武俠小說的黃金年代，令人悠然神往。
作者簡介
舒國治
舒國治
散文家。 一九五二年生於台北。 以極強烈的個人風格及生活態度撰寫出好幾種類型的散文而著稱於文壇。 甚至被稱為「舒式風格」。 這些題材，概有：一、旅行與浪跡（《理想的下午》、《遙遠的公路》）。二、台北（《水城台北》、《台北游藝》）。三、小吃（《窮中談吃》、《台北小吃札記》）。四、日本遊賞（《門外漢的京都》、《門外漢的東京》）。五、後民國憶舊等審美（《憶楊德昌》、《我與寫字》）。
事實上，他觀照之題材，遠不止此。 他對於電影、音樂，也著墨不少。 再就是，他於武俠小說，也頗有鑽研，《讀金庸偶得》一書便是他最早的一本書。
散文家。 一九五二年生於台北。 以極強烈的個人風格及生活態度撰寫出好幾種類型的散文而著稱於文壇。 甚至被稱為「舒式風格」。 這些題材，概有：一、旅行與浪跡（《理想的下午》、《遙遠的公路》）。二、台北（《水城台北》、《台北游藝》）。三、小吃（《窮中談吃》、《台北小吃札記》）。四、日本遊賞（《門外漢的京都》、《門外漢的東京》）。五、後民國憶舊等審美（《憶楊德昌》、《我與寫字》）。
事實上，他觀照之題材，遠不止此。 他對於電影、音樂，也著墨不少。 再就是，他於武俠小說，也頗有鑽研，《讀金庸偶得》一書便是他最早的一本書。
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