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內容簡介
愛之華的新品種,新的戀人地誌
這些書信,
是她在生活裡不斷拋向情人的臨終之眼,
也是不斷地,自我幽微提問。
這些書信,
是她十年來對情愛懸念的總提問,
情愛沉淪至深,她已忘了怎麼說後悔。
這些書信,
是關於她飄忽的悲傷回憶,
是關於她的陳情書。
這些書信,
是綁住她難以飛翔的黃色絲帶,
是浸著關於愛與慾的死亡色澤。
這些書信,
是關於解凍的記憶,
散發腐朽腥羶潮濕,
彷如隔世的氣味。
是她在生活裡不斷拋向情人的臨終之眼,
也是不斷地,自我幽微提問。
這些書信,
是她十年來對情愛懸念的總提問,
情愛沉淪至深,她已忘了怎麼說後悔。
這些書信,
是關於她飄忽的悲傷回憶,
是關於她的陳情書。
這些書信,
是綁住她難以飛翔的黃色絲帶,
是浸著關於愛與慾的死亡色澤。
這些書信,
是關於解凍的記憶,
散發腐朽腥羶潮濕,
彷如隔世的氣味。
作者簡介
鍾文音
影像時期--
二十幾歲就是兩部電影的劇照師,繁重的工作是女性少有能力跨足的領域,但她的內在仍然忘不了最愛的文學,後來棄影從文,並短暫當過美術藝文記者兩年。
習畫時期
一九九五年,前往紐約習畫,一切在異鄉艱難地從頭開始。在紐約淬鍊了自己,從最壞的生活裡看見隱藏體內的慾望黑盒子,她看見從今而後愛情在生命裡所妝點的重量與焦慮。這些點滴寫在《寫給你的日記》一書。自此確立寫作永遠都要扣問生活,扣問情愛,扣問自己。寫作不是為和大眾溝通,寫作是為了自我提問,寫作是恍如死亡的安靜水滴……靜靜地流過生命的荒原。
得獎時期
一九九七自紐約回歸。她有了個殼,沒有頭款買房子等於蠟蠋兩頭燃,既繳貸款又要度日。遂參加文學獎,從一九九七年至兩千年,連得十多個重要的文學大獎,從短篇小說、散文到旅行文學和傳記文學都涵蓋其中。
流浪時期
她不斷寫作且還長期放逐他鄉,至今旅行各國的大城市已經難以計數,她是喜歡安居的人,卻又喜歡移動。她最常被套上的符碼是:像波西米亞人、吉普賽女郎。她不僅一頭長髮外型常被誤認是屬於波西米亞品種外,還因為一向不喜歡普世裡中產階級的保守價值觀。常希望能夠有一種邊陲的眼光來回看核心,從遊走來看居所,從流亡來看無常,從無來看有。
大量創作時期
作品就是她的「半自畫像」,自我的殘缺或敗德或美好,皆在作品裡逃無可逃。
二十幾歲就是兩部電影的劇照師,繁重的工作是女性少有能力跨足的領域,但她的內在仍然忘不了最愛的文學,後來棄影從文,並短暫當過美術藝文記者兩年。
習畫時期
一九九五年,前往紐約習畫,一切在異鄉艱難地從頭開始。在紐約淬鍊了自己,從最壞的生活裡看見隱藏體內的慾望黑盒子,她看見從今而後愛情在生命裡所妝點的重量與焦慮。這些點滴寫在《寫給你的日記》一書。自此確立寫作永遠都要扣問生活,扣問情愛,扣問自己。寫作不是為和大眾溝通,寫作是為了自我提問,寫作是恍如死亡的安靜水滴……靜靜地流過生命的荒原。
得獎時期
一九九七自紐約回歸。她有了個殼,沒有頭款買房子等於蠟蠋兩頭燃,既繳貸款又要度日。遂參加文學獎,從一九九七年至兩千年,連得十多個重要的文學大獎,從短篇小說、散文到旅行文學和傳記文學都涵蓋其中。
流浪時期
她不斷寫作且還長期放逐他鄉,至今旅行各國的大城市已經難以計數,她是喜歡安居的人,卻又喜歡移動。她最常被套上的符碼是:像波西米亞人、吉普賽女郎。她不僅一頭長髮外型常被誤認是屬於波西米亞品種外,還因為一向不喜歡普世裡中產階級的保守價值觀。常希望能夠有一種邊陲的眼光來回看核心,從遊走來看居所,從流亡來看無常,從無來看有。
大量創作時期
作品就是她的「半自畫像」,自我的殘缺或敗德或美好,皆在作品裡逃無可逃。
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