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內容簡介
書寫女人，一直是我寫作的職志之一。
女人一生，無論角色如何變換，總是比男人多一點溫柔多一點韌性。那樣的特質，是生為女人的我深切銘記，也一生履行的。
旅行時，喜愛拍攝的不是華麗的風景，不是古老的建築，卻是一個個自身邊擦肩而過的人，尤其是女人。
書中56首詩，由女人對子女的「生養」開始，到生活的「忙」、旅行的「行止」、各式紋身的「彩繪」、歡愉的「起舞」、甚至老去後，依然活得「不老」的期許。這就是女人，令人疼惜的生命體。
詩集中，收集了五年來，包含台灣本地、紐西蘭、雲南、印度、喀什米爾旅行時相逢的女人。以旅行者的旁觀角色，去貼近、去觸摸，並以同為女人的關懷，一一記錄下這些美麗的魂魄。
影像詩的創作常淪為「看圖說故事」的錯誤思維中。一般人喜好將「詩」「影」完全重疊，浪費了彼此的延伸、想像、衝突能力，導致一方失能，令人遺憾。影像詩要能在「詩」與「影」的體用、短長、實幻間取其彼此指涉。當影是「體」，詩就是「用」，詩「用」影寄情抒懷；當影是「短」，詩就是「長」，時間的延長，或是空間的擴大；當影是「實」，詩就是「幻」，詩人藉由個人對影的觸碰摸索，進行魔幻想像。這本詩集，嘗試以旅行為線條，不僅將詩的場域拉長拉大，也要拉細拉柔，期望如絲般緊緊纏繞。
攝影者為「一家人」，這真的是我親愛的「一家人」共同完成的。感謝你(妳)們！
至於設計，因為女人
旅行時，喜愛拍攝的不是華麗的風景，不是古老的建築，卻是一個個自身邊擦肩而過的人，尤其是女人。
書中56首詩，由女人對子女的「生養」開始，到生活的「忙」、旅行的「行止」、各式紋身的「彩繪」、歡愉的「起舞」、甚至老去後，依然活得「不老」的期許。這就是女人，令人疼惜的生命體。
詩集中，收集了五年來，包含台灣本地、紐西蘭、雲南、印度、喀什米爾旅行時相逢的女人。以旅行者的旁觀角色，去貼近、去觸摸，並以同為女人的關懷，一一記錄下這些美麗的魂魄。
影像詩的創作常淪為「看圖說故事」的錯誤思維中。一般人喜好將「詩」「影」完全重疊，浪費了彼此的延伸、想像、衝突能力，導致一方失能，令人遺憾。影像詩要能在「詩」與「影」的體用、短長、實幻間取其彼此指涉。當影是「體」，詩就是「用」，詩「用」影寄情抒懷；當影是「短」，詩就是「長」，時間的延長，或是空間的擴大；當影是「實」，詩就是「幻」，詩人藉由個人對影的觸碰摸索，進行魔幻想像。這本詩集，嘗試以旅行為線條，不僅將詩的場域拉長拉大，也要拉細拉柔，期望如絲般緊緊纏繞。
攝影者為「一家人」，這真的是我親愛的「一家人」共同完成的。感謝你(妳)們！
至於設計，因為女人
作者簡介
喜菡
《有荷文學雜誌》發行人、「喜菡文學網」創辦人。專事在地人文深度寫作、旅行文學、現代詩、靜態動態影像文學創作。
作品入選：2014台灣現代詩選、台灣文學館《文學地景》、高雄市《乍現城市之光》詩選、高雄市《石鼓文學》、《港埔遺落的鹹味-紅毛港新》詩集、《高雄作家筆記書》、有詩同行：莫拉克風災文化重建詩集、台灣1950世代詩人詩選集、堆疊的時空：乾坤詩刊二十週年詩選 現代詩卷、淡江66，詩歌99
著作：《骨子裡風騷》詩集、《蓮惜》影像詩集、《鳥族與鳥族的喀什米爾旅行》印度旅行影像詩集、《最女人》影像詩集等十一冊。
作品入選：2014台灣現代詩選、台灣文學館《文學地景》、高雄市《乍現城市之光》詩選、高雄市《石鼓文學》、《港埔遺落的鹹味-紅毛港新》詩集、《高雄作家筆記書》、有詩同行：莫拉克風災文化重建詩集、台灣1950世代詩人詩選集、堆疊的時空：乾坤詩刊二十週年詩選 現代詩卷、淡江66，詩歌99
著作：《骨子裡風騷》詩集、《蓮惜》影像詩集、《鳥族與鳥族的喀什米爾旅行》印度旅行影像詩集、《最女人》影像詩集等十一冊。
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