出口成章：人物設計×情節對白×詞藻修飾，老舍談文學創作的迷思與訓練技巧

►人物的形象不應因故事簡短而打折扣，人是故事的主人
►語言的創造不是閉門造車，而是用普通的話使之重獲新生
►用活的語言說明道理，是比死名詞的堆砌更多一些文藝性的

如何寫出有記憶點的文章，如何讓筆下人物栩栩如生？
從劇情發想到突破瓶頸，老舍的創作課程絕對不容錯過！

▎人物、語言及其他
許多資深演員都指出：「我們的表演是為角色服務的。」
人物才是真正的中心，任何的發展都應該圍繞著人物展開，
如果反過來讓角色去配合劇本，只會使人設崩壞、情節錯亂，
讀者／觀眾欣賞完一部作品，卻不知道剛剛看了什麼，
這樣的作品是非常失敗的，創作者應該要能賦予角色靈魂。

►有些作品為什麼見物不見人呢？這原因在於作者。不少作者常常有一肚子故事，他急於把這些動人的故事寫出來，直到動筆的時候，才想到與事件有關的人物，於是，人物只好隨著事件走，而人物形象往往模糊、不完整、不夠鮮明。世界上的著名的作品大都是這樣：反映了這個時代人物的面貌，不是寫事件的過程，不是按事件的發展來寫人，而是讓事件為人物服務。

▎語言與生活
語言的意義是什麼？歷來往往被部分「讀書人」所誤解。
一些自詡「精通」某外語的人，嘲笑那些並未那麼熟練的人，
殊不知語言的作用在於溝通，即便學會再多艱深的詞彙，
倘若少了一些生活經驗

更多內容

老舍

老舍（西元1899～1966年），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。中國現代小說家、戲劇家。 代表作有小說《駱駝祥子》、《四世同堂》、《我這一輩子》及話劇《茶館》、《龍鬚溝》等 。